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FIGURACION ALEMANA ACTUAL: de Leipzig a Düsseldorf.

31 de octubre de 2006 - 08 de febrero de 2007

La caída del muro de Berlín, en la noche del nueve de noviembre de 1989, ha acabado convirtiéndose en una extendida sinécdoque de lo que, en realidad, fueron dos de los acontecimientos más relevantes de la historia del siglo 20: por un lado, el desmoronamiento del sistema comunista y, por otro, el final de la llamada guerra fría.

En el caso concreto de Alemania, esta asimilación se debe al potencial simbólico del muro, que no solo dividía Berlín en dos partes, sino que también aislaba la zona oeste de la ciudad de la influencia soviética. Es decir, que la situación de la ciudad era, por así explicarlo, una reproducción a escala de la propia nación, escindida en dos repúblicas, una federal (RFA) y otra democrática (RDA). Por este motivo, hablar del muro de Berlín conduce, irremediablemente, a tratar sobre el sempiterno antagonismo entre el este y el oeste. Este es, de alguna manera, el leitmotiv de la exposición De Leipzig a Düsseldorf. Figuración Alemana Actual. Y digo “de alguna manera” porque, a pesar de que los criterios artísticos de las escuelas de bellas artes de la Alemania del este y de la del oeste eran muy distintos, en la actualidad nos encontramos con que muchos pintores de los formados tanto en Leipzig como en Düsseldorf han acabado confluyendo en un estilo figurativo de inspiración y motivos muy próximos.

Si tras la caída del muro de Berlín, los artistas del este fueron víctimas de la sospecha generalizada de sumisión ideológica, los del oeste, herederos del Occidente libre, no tuvieron que malgastar esfuerzos en liberarse de semejante estigma. En este sentido, los artistas que más sufrieron fueron los pintores, pues la pintura figurativa era, y había sido durante mucho tiempo, considerada un importante medio de propaganda ideológica y política, tanto de las derechas como de las izquierdas. Este es el motivo por el que, en Leipzig, los pintores se centraron más en la técnica que en cuestionarse las dimensiones sociales e ideológicas del arte. Al referirse a este asunto, Arno Rink, exrector de la Hochschule für Graphik und Buchkunst (HGB) de Leipzig, afirma que los inconvenientes del muro de Berlín fueron muchos y evidentes, pero que también tuvo sus ventajas, pues “protegió el arte de la influencia de Joseph Beuys”, quien, precisamente, fue profesor en la Academia Nacional de Düsseldorf.

A pesar de que la opinión pública mantenía una actitud infundada y, al mismo tiempo, radical empeñándose en rebajar la calidad artística de los pintores del este por considerarlos prosélitos del socialismo, sí que se les ha concedido distinción de ser grandes maestros, como es el caso del ya mencionado profesor Arno Rink. Y mientras, sus alumnos de los años noventa, los componentes de la llamada Nueva Escuela de Leipzig, tienen la respetable reputación de ser ideológicamente independientes y grandes devotos del arte figurativo.

Frente a la de Leipzig, que hasta los años 90 no se modernizó introduciendo clases de nuevos medios artísticos como el vídeo, la instalación o el diseño conceptual, la Academia de Düsseldorf goza de una dilatada tradición como centro de experimentación e investigación artística. Aunque actualmente se encuentra bajo el influjo omnipresente de la fotografía gracias a figuras tan representativas como Thomas Ruff, Andreas Gursky, Bernd y Hilla Becher o Thomas Struth, algunos de los cuales son o han sido también profesores. De cualquier manera, que Düsseldorf se asocie actualmente con la fotografía y que su reputación de metrópolis de la pintura haya sido desplazada por la emergencia de generaciones como la que configura la Nueva Escuela de Leipzig, no significa que se haya dejado de pintar siguiendo cánones figurativos. La diferencia con Leipzig, en este caso, es que los pintores de Düsseldorf, por razones de edad y de heterogeneidad, no han podido ser clasificados en grupos o escuelas. Y de esta particularidad también da cuenta la exposición que nos ocupa.

Tenemos, pues, el orgullo de presentar con De Leipzig a Düsseldorf. Figuración Alemana Actual a tres pintores jóvenes de la Nueva Escuela de Leipzig: Tilo Baumgärtel, Peter Busch y Stefan Stössel; y a otros tres artistas de Dusseldorf: Robert Klumpen, Karin Kneffel y Cornelius Völkner con el fin de acercar el panorama de la pintura figurativa alemana al público de A Coruña.

 

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