IMAGEN DE APOYO ACTIVIDADES CULTURALES/ Cursos y Talleres Artísticos 2009

CURSO CINE DOCUMENTAL
Conversaciones sobre el documental: Un recorrido transversal sobre las derivaciones de la NO-FICCIÓN



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OBJETIVOS DEL CURSO
La historiografía cinematográfica fracasó dentro de su propósito de dar cuenta de la contemporaneidad: el presente y el pasado más reciente del audiovisual. La expresión audiovisual está sufriendo un marasmo de cambios y un frenesí de transformaciones que imposibilita su análisis y estudio global. Esta derrota es mucho más evidente dentro de la forma fílmica encargada de establecer diálogo con la realidad: el documental. Una relación resbaladiza e inestable pero al mismo tiempo increíblemente llena de interrogantes y capaz de debilitar cualquier intento de clasificación cronológica y taxonómica.

El objetivo de estas conversaciones es el de proponer rupturas en los discursos convencionales y vanguardistas del documental para fomentar un proceso de desconstrucción pleno. Intentar trazar aproximaciones y periplos transversales capaces de atajar el futuro más próximo de una disciplina volátil. Un propósito que se hará desde una base teórica hacia las preocupaciones del documental de hoy intentando ejemplificar esta opción teniendo en cuenta lo local para redimensionarlo hacia el panorama internacional.

Cada conversación girará en torno a un eje marcado pero se procurará dibujar una trayectoria en espiral que englobe otras cuestiones, intentando que lo teórico converja con la práctica y esta, a su vez, con la codificación estética y valoración crítica.

La Historia ya no puede hacer nada para ayudarnos… Ahora es necesario una metodología híbrida y arriesgada que sustente las miradas creativas en busca de conocer las últimas prácticas documentales del audiovisual.

DURACIÓN
Del 1 al 12 de junio, de 19:30h a 21:30h, de lunes a viernes

DOCENTES
Martin Pawley y Xurxo González

MATRÍCULA
30 €

NÚMERO DE PLAZAS
20, por riguroso orden de inscripción

INSCRIPCIÓN Y PAGO
La hoja de inscripción, disponible a continuación y en la recepción del museo. El pago se efectuará en la recepción del MACUF en horario de apertura al público (de martes a sábados de 11 a 14 h y de 17 a 21:30h, domingos y festivos de 11 a 14 h, lunes cerrado), antes del 1 de junio.



CONVERSACIONES

Cimientos

Sesión 1. 1 de junio
Trasfondo filosófico del documental: terminologías, conceptos y perspectivas
ía significa conocimiento y el documental pretende acercarse a conocer la realidad. El pensamiento documental del cine va parejo a las inquietudes filosóficas que sacudieron el siglo XX (positivismo, formalismo, estructuralismo, postestructuralismo, Estudios Culturales); esto motivó un cambio en cuestiones de terminologías, conceptos que incurren en el proceso documental y perspectivas que abren distintas problemáticas.

Sesión 2. 2 de junio
Tipologías documentales, interpretaciones historiográficas y derivaciones territoriales
Repaso rápido y fluido a toda la taxonomía del documental que está instaurada a día de hoy en la historiografía. En esta cuestión se basó el primer curso de documental, pero es preciso repetir ciertos conceptos para refrescar nuevos procesos de investigación, sobre todo porque las tipologías no son estancas, se contaminan, fueron cambiando según las investigaciones científicas y poseen elementos identitarios absorbidos de los lugares de procedencia de estas producciones.


Miradas

Sesión 3. 3 de junio
El espacio como escenario de lo real. Paisajes, territorios y naturaleza
El espacio es la variable que más condiciona una mirada y por lo tanto un acercamiento a lo real. En él se establecen una serie de relaciones entre el director y el espectador. El espacio está codificado en una serie de significados y simbolismos. Una combinación gramatical que va variando según la historia y el lugar. Unos aportes de los que se nutre el documental.

Sesión 4. 4 de junio
La mirada moderna en el documental. Inventario de tropos y recursos
El documental nació amparado en la modernidad de las vanguardias y estableció una extraña relación con el lenguaje clásico. Una relación que fue diferenciándose en base a tropos y fórmulas que se fueron consolidando como un sistema de distanciamiento. Una desautomatización que cuajó especialmente en el mundo documental.


Permutas

Sesión 5. 5 de junio
Fricciones entre documental y ficción
ónica y representacional del cine hace que tanto la forma fílmica de la ficción como la del documental se contaminen mutuamente. Una para contextualizar mejor las distintas historias y la otra para intentar estructurar narrativamente la evolución o transformación de la realidad.

Sesión 6. 8 de junio
Re-filmes documentales y otros aprovechamientos
La posmodernidad promovió el revisionismo y el collage, por lo que se instauró el proceso de volver a pensar obras ya realizadas, estudiar su estructura y su significado y darles la vuelta y sacar otros nuevos. Desde el inicio del cine se hicieron estas relecturas y revisiones, que son instrumentos excepcionales para la reflexión sobre el medio y el proceso creativo en el medio audiovisual.


Expansiones

Sesión 7. 9 de junio
Documento, memoria y Historia
Quizás el cine sea la mejor herramienta para documentar la historia porque su naturaleza fantasmal ejemplifica todo proceso rememorativo. Esta peculiaridad hace que el documental sea un excelente conductor de interpretaciones, críticas y denuncias sobre la importancia de los distintos acontecimientos históricos y del proceso de la historia en general. Así mismo el cine también documenta todo lo que converge alrededor de la producción, todo lo que confluye en el ”hecho cinematográfico”.

Sesión 8. 10 de junio
Documentalismos artísticos y científicos
El Arte y la Ciencia intentaron aprovecharse del documental para cumplir sus propósitos. Desde el nacimiento del cine este jugó con su componente tecnológica para incorporarse al estudio de la ciencia y sus derivados. Por otro lado, el diálogo con el arte experimentó varios caminos: cine experimental, film d'art, documentales sobre artistas….


Mojaduras

Sesión 9. 11 de junio
El documental como herramienta política de minorías
En los últimos años coincidiendo con la democratización de los medios audiovisuales y con la difusión de piezas audiovisuales en internet se está produciendo un fenómeno muy interesante en el que el audiovisual sirve para consolidar un rizoma de relaciones entre distintos agentes sociales. Se valen del audiovisual para que sirva de altavoz de sus reivindicaciones, ideologías y actividades.
Sesión 10. 12 de junio
Los proyectos documentales en las ayudas de la administración gallega
Análisis sobre las peculiaridades de los proyectos documentales que consiguieron mejores valoraciones en las últimas tres ediciones de las convocatorias de ayudas de la Xunta de Galicia, en especial en una legislatura donde se concretó lo que se dio en llamar “documentales de creación”. Se comentarán las dudas más comunes sobre los proyectos documentales, sobre las peculiaridades de los guiones documentales, proyectos en desarrollo y proyectos de producción.

PROYECCIONES

martes 2 de junio, 17:00 h

SESIÓN WERNER HERZOG
The Great Ecstasy of the Woodcarver Steiner, 1974. 43 minutos.
Ballad of the little soldier, 1984. 44 minutos.
La Soufriere, 1977. 30 minutos.
Relacionado con la sesión 3 "El espacio como escenario de lo real. Paisajes,
territorios y naturaleza"

viernes 5 de junio, 17:00 h.

SESIÓN ALBERT LAMORISSE Le cheval sauvage (Crin branca), 1953 B/N. 39 minutos
Le ballon rouge, 1956 Cor. 33 minutos
Le vent des amoreux, 1978 Cor (póstumo). 60 minutos.
Relacionado con la sesión 5 “Fricciones entre documental y ficción"



martes 9 de junio, 17:00 h.

SESIÓN RESNAIS + MARKER Noche y niebla (Alain Resnais, 1955). 32 minutos
El canto del estireno, (Alain Resnais, 1958). 18 minutos
Un día en la vida de Andrei Arsenevitch (Chris Marker, 2000) 55 minutos
Relacionado con las sesiones 7 “Documento, memoria e Historia" y 8
“Documentalismos artísticos y científicos"

Viernes 12 de junio, 17:00 h.

ONDE JAZ O TEU SORRISO
Pedro Costa, 2001
104 minutos


CURRICULUM
Xurxo González Rodríguez (A Guarda, 1973)
Licenciado en Historia del Arte en la Universidad de Santiago de Compostela, Doctor en Historia del Arte por la UNED, realizó comunicaciones en congresos como el Congrés de Cinema Europeu de Barcelona, en el Foro de Comunicación e Cidadanía en Santiago de Compostela. Crítico de audiovisuales en la revista Tempos Novos, colaboró con artículos en revistas como Cahiers du Cinéma-España, Madrigal, Quintana, Pontenova y AG y escribió artículos en los periodicos Faro de Vigo y en A Peneira. Asesor y analista audiovisual, documentalista y catalogador en archivos audiovisuales de RTVE-G, coordinador del libro Manoel de Oliveira para el Centro Galego das Artes da Imaxe (CGAI) y del libro Documentación da videocreación en Galicia nos anos 80 del Centro Galego da Arte Contemporánea (CGAC), investigador para el Consello da Cultura Galega y para la USC, Profesor en el Máster de Conservación do Patrimonio (USC), trabajó para el Instituto Cesing. Creador de contidos de la Axencia Audiovisual Galega (AAG),coordinador de las plataformas en la red Teutubo y Flocos.tv, programador gallego del Filminho: Festa do Audiovisual Galego e Português y guionista y realizador amateur (Argazo, 2005, Os señores do vento, 2008 y 36/75, 2009).


CURRICULUM
Martin Pawley (A Coruña, 1974)
Colaborador del programa Extrarradio de la Radio Gallega y de diversas publicaciones online y de papel (Blogs&Docs, Libro de notas, Revista AG, Protexta, Compostelán, GPS, Xornal de Galicia). Mantiene desde el 2003 el blog días estranhos, una de las bitácoras veteranas de la Internet gallega, con cerca de medio millón de visitas acumuladas a lo largo de sus seis años de vida. Hizo crónica de los festivales de cine de Donostia, Gijón, Lisboa o Pamplona para diferentes medios (Vieiros, Extrarradio, Diario Cultural, O tren do serán y Punto de encontro en la Radio Galega, Planeta Cine en TVG, Xornal de Galicia). En el último año ejerció de jurado en diferentes festivales gallegos: Filminho, Certamen Audiovisual de Vilagarcía, Festival Internacional de Cine de Ourense. Participa como asesor en la programación de las salas de cine del Fórum Metropolitano de A Coruña. Programador del ciclo de cine al aire libre "Realidad" que si celebra todos los veranos en Vigo. Programador y coordinador de la Mostra de Ciencia e Cinema, festival de películas y documentales científicos que se celebra desde 2007 en A Coruña. Junto a Marcos Pérez, escribió y dirigió el documental Ilusiones visuales (Voz Audiovisual, 2006), que contó con la participación como guionistas de los científicos gallegos Susana Martínez-Conde y Luis Martínez. Es editor de Le Pourquoi Pas?, editorial dedicada a la divulgación científica, y coautor de la Guía del cielo (edición 2008 y 2009) publicada por este sello. Forma parte del equipo de Algueirada, empresa dedicada a la gestión cultural.



2012 - 2011 - 2010 - 2009 - 2008 - 2007

CURSO TEÓRICO DE INICIACIÓN LA IMAGEN: LOS CÓDIGOS FOTOGRÁFICOS XOSÉ GARRIDO